6 scénarios de relations malsaines que nous dicte le cinéma soviétique

2024 Auteur: Malcolm Clapton | [email protected]. Dernière modifié: 2024-01-13 01:31

Les films généralement considérés comme gentils et romantiques nous apprennent parfois des choses très étranges.

Cet article fait partie du projet Auto-da-fe. Dans ce document, nous déclarons la guerre à tout ce qui empêche les gens de vivre et de s'améliorer: enfreindre les lois, croire au non-sens, à la tromperie et à la fraude. Si vous avez vécu une expérience similaire, partagez vos histoires dans les commentaires.

Les bons vieux classiques du cinéma soviétique sont le fruit de la collaboration de personnes extrêmement talentueuses. Ces films ont un drame subtil, un grand humour et un excellent jeu d'acteur. Cependant, au 21e siècle, les normes sociales ont changé et les modèles de relations qui étaient normalement perçus dans les années 1970 semblent maintenant sauvages.

Les critiques d'Internet ont déjà été critiquées par les manières narcissiques du serrurier intelligent Georgy de Moscou ne croit pas aux larmes, les hommes destructeurs de Nadya Shevelyova de L'ironie du destin et les relations douteuses des personnages de The Office Romance. En effet, si vous regardez un cinéma de dégel ou de perestroïka à travers des optiques modernes, vous pouvez voir beaucoup de choses étranges.

1. Une mauvaise personne peut être corrigée avec amour

Afanasy Borshchov, le protagoniste de la tragi-comédie Afonya de Georgy Danelia, est une personne perdue. Il est dépourvu de tout sens de la responsabilité sociale. Mais la jeune infirmière Katya Snegireva, qui est amoureuse de lui, n'a pas du tout peur de la négligence et de l'indifférence du héros. Elle est prête à se mouiller sous la pluie en attendant son bien-aimé et à sortir Afonya du pétrin. Et il la garde à distance et en même temps flirte calmement avec d'autres femmes. Et bien que la fin du film soit heureuse, il devient clair que tout ne fera qu'empirer et que les héros attendent des déceptions continuelles les uns des autres.

En réalité, un grand nombre de personnes, comme Katya Snegireva, sauvent sans succès leurs partenaires de l'alcoolisme, de la toxicomanie et d'autres problèmes, sacrifiant leur propre bonheur. Le comportement antisocial et la frénésie sans fin ne sont beaux que dans les films, et pour la vie, il est préférable de choisir des comportements fiables et attentionnés.

En art, la technique de l'hyperbole est souvent utilisée: le drame est volontairement aggravé, les images des héros sont rendues plus nettes, le personnage est caricaturé, exagéré. En réalité, tout n'est pas si simple. Les gens entrent généralement dans des relations avec de bonnes intentions, chérissant une sorte de rêves, d'espoirs, de plans. Au moment de se marier, peu de gens pensent au divorce, même s'ils signent un contrat prénuptial.

En outre, les motivations inconscientes sont d'une grande importance lors du choix d'un partenaire. Un amant potentiel devrait aider à réaliser le scénario de vie habituel - ces points de vue, croyances, expériences, exemples de relations que nous avons reçus dans l'enfance.

2. Tolérer - tomber amoureux

Il y a beaucoup de films sur l'amour passionné qui sont nés de la haine (et pas seulement chez les soviétiques). Par exemple, le mélodrame d'Eldar Ryazanov "A Station for Two" commence par une vilaine querelle à propos d'un dîner non payé. Bien sûr, après avoir passé du temps ensemble, les héros eux-mêmes ne remarquent pas comment ils tombent amoureux.

L'intrigue de la comédie romantique de 1982 "En amour de mon propre chef" est basée sur la même technique, qui raconte comment changer votre propre vie par un effort de volonté. Des connaissances occasionnelles - un ancien athlète, et maintenant un travailleur ivre Igor Bragin et une bibliothécaire quelconque Vera Silkova - concluent un accord inhabituel: tomber amoureux l'un de l'autre par autohypnose.

À première vue, le scénario semble anodin. Mais c'est si nous fermons les yeux sur le fait que le héros d'Oleg Yankovsky dit périodiquement des choses désagréables à sa petite amie (« À quoi s'accrocher ? Pas un nœud, pas un accroc, pas une bosse, pas un creux ! Pourquoi la nature offense les malins ?") Et exige "de devenir plus jolie"…Cependant, l'héroïne n'est pas si impressionnée par lui ("Eh bien, tu es aussi le héros de pas mon roman. Je n'ai jamais aimé les beaux hommes, surtout ceux qui boivent"). Pendant la majeure partie du film, les personnages ne peuvent pas se supporter et ne réalisent leurs sentiments que plus près de la fin.

Bien sûr, il arrive parfois dans la vie que la première impression sur une personne s'avère superficielle et erronée, tandis que la seconde est plus profonde et plus précise. Mais néanmoins, entrer en relation avec des personnalités désagréables dans l'espoir que tout grandira ensemble n'est pas le meilleur moyen d'établir une connexion réfléchie de confiance.

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3. Pour conquérir une personne, vous devez vous transformer complètement

Dans le cinéma soviétique, les femmes sont souvent la cible de revendications en raison de leur apparence ou d'une vie personnelle ratée. Dans le film déjà mentionné "Amoureux de son libre arbitre", Igor Bragin appelle Vera une seiche et ne manque jamais une occasion de laisser entendre qu'un employé de bibliothèque discret n'est pas à la hauteur d'un bel homme. Mais dès que l'héroïne se coiffe et se teinte les cils, Bragin retrouve magiquement la vue et se rend compte que pendant tout ce temps la fille idéale l'attendait.

Le changement c'est bien, mais c'est mieux si la raison n'est pas l'intention de plaire à quelqu'un, mais le désir de prendre soin de votre santé ou de votre harmonie intérieure. Il est difficile de construire une relation harmonieuse et égalitaire avec un partenaire qui vous remodèle pour lui-même.

4. Une femme normale n'a pas besoin de carrière ou de pouvoir

Et s'ils sont nécessaires, c'est uniquement parce qu'elle n'a pas eu la chance de rencontrer un homme bien. Le plus souvent, les héroïnes de films soviétiques qui ont réussi leur carrière sont décrites comme malheureuses et souffrant de solitude, et leur vie et leurs réalisations professionnelles sont expliquées simplement: la pauvre femme célibataire n'a nulle part où se mettre.

Le premier à retenir ici, bien sûr, est Lyudmila Prokofievna Kalugina de "Office Romance". Au début du film, la patronne semble s'être longtemps fait signe de la main. Les subordonnés la fuient ou, au mieux, la plaignent (« Ce n'est pas une femme, c'est une réalisatrice », « Lyudmila Prokofievna vient au service avant tout le monde, mais part plus tard que tout le monde, d'où il est clair que, hélas, elle n'est pas mariée"). Mais quand l'amour entre dans la vie de Kalugina, l'héroïne se désintéresse brusquement de ses devoirs professionnels ("Oh, comme tu ne veux pas… Mon Dieu, comme tu ne veux pas !.. Mais tu dois aller à mener!").

Julia Hill

On peut imaginer que Lyudmila Prokofievna a été élevée dans des traditions strictes. L'éducation et la carrière ont toujours été en premier lieu, et le mariage et les enfants pourraient « casser la vie ».

C'est une manager, donc une hyper-fonctionnelle - une personne habituée à tout faire toute seule. Par conséquent, pour des relations harmonieuses, l'héroïne choisit le Novoseltsev hypofonctionnel afin de continuer à commander non seulement au travail, mais également dans la famille. Novoseltsev a probablement eu une relation difficile avec une mère autoritaire et oppressive. Ainsi, en la personne de Lyudmila Prokofievna, le héros retrouve l'image maternelle souhaitée.

Ce stéréotype n'est pas moins vivement illustré par l'héroïne de la comédie "Pour des raisons familiales" Galina Arkadyevna. C'est une dame avec un caractère difficile. Au travail, elle traite durement ses subordonnés, mais dès que Galina trouve le bonheur familial, elle devient immédiatement douce et tolérante envers les gens.

La femme forte Katerina Tikhomirova du mélodrame "Moscou ne croit pas aux larmes" a pu élever sa fille seule et prendre place dans la vie. Cependant, le héros charismatique d'Alexei Batalov n'a pas immédiatement apprécié l'héroïne à sa juste valeur - au contraire, il a lâchement fui lorsqu'il s'est avéré que le statut social de sa bien-aimée était supérieur au sien.

Julia Hill

Ce qui a été dit à propos du "Office Romance" s'applique également au couple de Gosha et Katerina. Pour qu'un hyperfonctionnel ait une relation, il doit y avoir un hypofonctionnel à proximité - une personne qui ne se débrouille pas bien. Il peut s'agir d'un homme faible souffrant de maladie, de dépression, d'alcoolisme - en général, avec qui vous pouvez réaliser votre besoin psychologique d'épargner et de gérer.

5. Le sexe sans engagement est une tache sur la réputation d'une femme

Il y a toute une encyclopédie des stéréotypes de genre dans la comédie émotionnelle "Girls". Le chef de production Ilya Kovrigin entame une liaison avec une nouvelle cuisinière, Tosya Kislitsyna, sur un pari, mais se rend progressivement compte qu'elle n'est pas comme les femmes qu'il avait rencontrées auparavant.

Parmi eux se trouve la beauté reconnue Anfisa. Cette fille indépendante n'a pas envie de se marier, elle aime plutôt passer du temps avec des hommes différents. Dans le même temps, le spectateur est sans ambiguïté laissé entendre qu'« ils n'épousent pas des gens comme elle » (« Anfisa, elle est comme ça… Tu grandis, tu le découvres ! »). À la fin, l'héroïne se rend compte qu'elle ne vit pas correctement et est rééduquée. Ilya, quant à lui, tombe amoureux de Tosya, car elle, contrairement à la sophistiquée Anfiska, s'est avérée plus sage et a réussi au bon moment à faire semblant d'être inaccessible.

Julia Hill

Pourquoi Anfisa passe-t-elle du temps avec des hommes différents ? Je peux supposer que l'héroïne est une enfant détestée dans l'enfance. La fille joue le scénario d'un enfant à l'âge adulte. Ainsi, elle réalise son besoin de recevoir de l'amour. Et un partenaire n'est pas en mesure de la satisfaire: la blessure mentale est trop grande. Il faut de nombreux partenaires différents pour avoir une idée de votre propre besoin et de votre importance.

D'ailleurs, la base littéraire du film - l'histoire du même nom de Boris Bedny - est loin d'être aussi comique que le film. C'est plutôt une tragédie, où le destin brisé d'Anfisa revient au premier plan.

Heureusement, de nos jours, il n'est plus accepté de juger les femmes par le nombre de partenaires. La sophistication sexuelle n'est pas un vice ou une vertu, mais simplement une affaire personnelle.

6. La meilleure façon de plaire à une femme est d'agir comme une personne grossière et grossière

Tout de même "Filles" Kovrigin se dispute avec son ami sur le chapeau qu'il tombera amoureux de la fille impudente Tosya ("Semaine - et courra après moi comme un chien"). Le héros agit de manière assez étrange: déclare publiquement que la fille a cuisiné une soupe insipide, puis gifle également l'héroïne au visage pour une blague innocente. Et ce plan ingénieux, assez curieusement, fonctionne.

Probablement, ce sont précisément ces intrigues dans l'esprit de "Moins nous aimons une femme, plus elle nous aime facilement", et a donné lieu à l'idée erronée qu'une dame peut être attirée par des blagues sarcastiques et des remarques à la limite de l'impolitesse. En fait, il est donc plus tôt possible de chasser une personne de soi ou de la priver complètement d'équilibre mental.

Les clichés étaient courants dans les films d'une époque révolue. Mais d'un autre côté, au cours de la dernière décennie, de nombreux personnages non standard sont apparus sur les écrans russes qui dépassent le cadre des stéréotypes cinématographiques. Dans le même temps, les réalisateurs abandonnent de plus en plus la moralisation, et au lieu de solutions toutes faites, ils invitent les téléspectateurs à réfléchir sur la dynamique des liens humains, pourquoi les gens se dispersent ou se réunissent, et comment survivre à une crise dans les relations avec les proches.